ФОТОНИКА

сеть фотосалонов

КАК ПОСТРОИТЬ ФОТОКАДР. ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИ

Все мы при фотографировании стремимся к тому, чтобы снимки были не только технически хорошо выполнены, но и художественно выразительны. Если просмотреть наугад снимки фотографов, то подавляющее большинство снимков оставит нас равнодушными, не вызовет никаких особых впечатлений или чувств. Лишь немногие фотоснимки привлекут к себе внимание, заинтересуют, пробудят желание подольше их рассматривать. Оказывается, недостаточно найти сюжет, технически правильно произвести съемку, тщательно обработать фотографию, надо уметь еще выделить в снимке главное, существенное с точки зрения его содержания, чтобы это главное не заслонялось второстепенным; надо выбрать соответствующую точку съемки и освещение. Другими словами, надо правильно, в соответствии с содержанием снимка, построить изображение, найти для него форму. Все это достигается правильным применением композиции. Под композицией в фотографии понимают объединение в целое всех элементов снимка, расположение их в такой взаимной связи, в таком сочетании, с таким применением изобразительных и технических средств фотографии, что в снимке будет с предельной выразительностью раскрыт замысел фотографа. Каждый фотолюбитель должен научиться видеть, какие композиционные возможности предоставляет ему съемка намеченного сюжета, живо представить себе данный объект сфотографированным с разных точек при том или ином освещении. Подобно шахматисту, из многих возможных ходов выбирающему наилучший, ведущий к выигрышу, фотограф из многих возможных композиционных вариантов должен уметь выбрать наилучший, больше всех соответствующий данному сюжету, чтобы в результате получить законченный, выразительный снимок. Стандартных правил композиции, разумеется, нет и не может быть. Осуществляя свой замысел, живописец создает изображение на плоскости, пользуясь красками в определенной колористической шкале; скульптор находит свои образы в объемных формах. Своеобразие одноцветной черно-белой фотографии заключается в том, что она оперирует светом различной интенсивности, разбрасывающим блики по выпуклостям, вычерчивающим грани, высвечивающим формы объектов съемки. Таким образом, свет и тень, полутона - нежные или густые, блеклые или сочные - вот палитра фотографа. Не случайно первые русские фотографы-художники называли фотографию светописью. При построении фотографического изображения, то есть при решении композиционной задачи, фотолюбитель должен обращать внимание на: а) линейное построение кадра, связанное главным образом с определением точки съемки и перспективой изображения; б) свет и тон, выявляющие форму и объемность предмета съемки, создающие необходимую уравновешенность светотеневых пятен в кадре. При этом следует твердо помнить, что все элементы композиции, все ее приемы должны быть подчинены главному - задаче правдивой, реалистической и вместе с тем наиболее выразительной передачи средствами фотографии идейного замысла автора.