ФОТОНИКА

сеть фотосалонов

КАКАЯ ФОТОГРАФИЯ ЯВЛЯЕТСЯ ХОРОШЕЙ

В последнее время с распространением цифровой фототехники растёт все больше и больше количество людей, увлекающихся фотографией. Об этом свидетельствует появление многочисленных сервисов по размещению фотографий, популярные любительские конкурсы. Вместе с тем, вопрос о том, какая фотография является хорошей, а какая нет, является предметом спора не только обывателей, но и профессионалов, а порой и искусствоведов. Ведь фотографию можно оценивать по достаточно большому количеству критериев. В фотографии, в отличие от других предметов искусства, ценность может представлять не только художественная часть, но и уникальность момента съемки, известность автора, обстоятельства съемки и др. Ну а если принимать во внимание еще и эстетическую составляющую, то получается, что оценить фотографию становится сложнее, чем, например, картину. В этой связи для анализа качества и ценности фотографии необходимо вначале определиться с критериями оценки. Но даже в том случае, если рассматривать фотографию лишь с эстетической позиции, возникает очень много вопросов, расхождений и споров. Существует два подходами к оценке фотографий. Назовем первый подход как «рациональный». С этой позиции любая фотография начинает оцениваться с первого этапа (сортировочного) – по техники исполнения. Безупречная техника исполнения фотографии является лишь необходимым, но недостаточным требованием, как в математике. Если фотография не соответствует элементарным законам съемки (плохая фокусировка, проблемы со светом, неудачная композиция и др.), то такая фотография отбрасывается как плохая. Рационалисты используют следующий аргумент: если ты не можешь технически правильно сделать фотографию, ты не профессионал. Конечно, в этом случае могут получаться хорошие фотографии, но процент их будет невелик, а появляться они будут скорее случайно, что опять же свидетельствует о том, что технологически весь процесс осуществляется по принципу «что получилось, то и хотел». И если фотография «некачественная» с позиции техники исполнения, то считать её хорошей нельзя, если только это не сделано намеренно, как в произведениях современного искусства и традициях авангардизма (напомним, речь сейчас идёт лишь об эстетической оценке). Далее, если фотография получилась с точки зрения техники, происходит художественный анализ содержания фотографии. Оценивается расположение объектов в кадре, оригинальность, эмоции, игра света, сверхзадача и все другие составляющие, из которых уже складывается эстетическая ценность. Как ни странно, но данный подход, местами категоричный и свойственен больше новичкам, нежели профессионалам. Назовем другой подход к оценке фотографий – «иррациональный». Фотография либо «цепляет чем-то, либо нет». Данный иррациональный подход позволяет рассматривать фотографию в общем, объединяя различные порой несовместимые между собой качества и свойства. Таким образом, данный подход становится уже как бы комплексным, неформализуемым и иррациональным. И тут уже важна не только техника исполнения, сколько что-то неуловимое, не поддающееся формализации. Это парадоксально, но большинство фотографов хранят многие на первый взгляд «не получившиеся», а порой и размытые, смазанные фотографии, если чувствуют, что в них «что-то есть». Значит, существует некая нерациональная эстетическая ценность фотографии, которую можно лишь прочувствовать, понять сердцем, а не умом. Оба подхода достаточно категоричны, и конечно истина лежит посередине. Но очень часто можно услышать от профессионалов самый главный совет, который обычно следует в конце обучения: научившись снимать, зная все законы фотографии, не бойся, экспериментируй, нарушай законы, пробуй! Только так можно создать что-то новое, неповторимое и уникальное. В этом и заключается творчество. Подобного совета, кстати, придерживаются и представители других творческих профессий. Таким образом, можно подвести следующий итог. Оценивать фотографии нужно по конкретным критериям. И если этот критерий – эстетическая ценность, то в зависимости от образования, интеллекта, уровня культуры, эмоциональной составляющей зрителя, одна и та же фотография может порождать совершенно разные чувства. При этом даже если подходить к анализу фотографии со строгих позиций и канонов эстетики, делать однозначные суждения о художественной ценности той или иной фотографии едва ли возможно. Нужно быть аккуратнее в высказываниях, чаще говорить «я это не понимаю» вместо «мне это не нравится», аргументированно и конкретно стараться понять, почему одна фотография «цепляет», а другая – нет.